Чак Паланик. Рэнт: Биография Бастера Кейси

А чтобы получить огромное, невозможное «да», нужно собрать целую гору маленьких и простых «да».

Чтобы выехать на твоей репутации, тебя ругают при жизни и хвалят после смерти.

С известными людьми так часто: только помрут, приятелей набежит! Знаменитый покойник шагу по улице не ступит, чтоб не наткнуться на миллион лучших друзей, которых при жизни в глаза не видел.

В истории есть лишь монстры и жертвы. И свидетели.

Я притворяюсь, что последнее слово в предложении меня... и тут я делаю паузу... душит. Как будто мне никак не удается выговорить нужное... слово. Напряжение заставляет людей вслушиваться в то, что я говорю.

Чтобы возникла анархия, достаточно всего лишь одного водителя, который не соблюдает правила.

За первые 43 секунды знакомства мы определяем доход человека, возраст, интеллект и степень нашего к нему уважения.

Все друг друга считают обманщиками. И всё равно улыбаются и делают реверансы.

Любой чудак-одиночка родом из целого гнезда чудаков.

Красивой выходишь, только если любишь того, кто тебя снимает.

Каждая семья — это настоящий маленький культ.

Молодежь украшает свой дом зеркалами. Старики — картинами.

А ведь, если задуматься, оживлённую автостраду никогда не перекрывают из-за чьей-то смерти. Можно проехать по тому месту, где погиб Джеймс Дин. Или Джейн Мэнс-филд, или Джексон Поллок. Где под автобус попала Маргарет Митчелл. Где сбили Грейс Келли или Эрни Ковакса. Смерть — это трагедия, но преграждение транспортного потока считается ещё худшим злом.

Ты есть только в глазах других.

Так люди присваивают тех, кого любят — дают им особенное имя. Хотят сделать их своей собственностью.

Три персонажа, какая-то левая девушка говорит парню:
— Твоя девушка — мерзкая шлюха!
Левая девушка уходит.

Бастер обращается к Эхо:
— Это правда?
— Что именно?
— Что ты моя девушка.